从来没有一个3月，像今年这样排满了女性电影，使得原本并非传统档期的国际劳动妇女节产生了档期效应，被影迷称为“女性电影春节档”。
所谓女性电影，通常指的是由女性创作者主导，以女性为叙事主体，关注女性生存经验、情感表达或社会议题的电影作品。正在公映或即将公映的女性电影中，最受瞩目的三部电影《初步举证》《还有明天》《想飞的女孩》分别来自英国、意大利和中国。前两部影片的豆瓣评分在9分以上。
世界女性电影人正在用自己的语言，以不同的视角讲述不同时代、地域、阶层、年龄的女性故事，回应她们的生存处境和现实诉求，在全球范围引起共鸣。与此同时，观众也走进影院支持主创传递的讯息和主张。灯塔专业版对《初步举证》《还有明天》《想飞的女孩》想看人数的统计显示，女性观众占比均超八成。
截至3月5日14时，《初步举证》累计票房达到1164万元，其中单日票房占比从上映首日的1.4%攀升至6.9%；《还有明天》本周末在上海大光明电影院举办的导演见面会开票即售罄；《想飞的女孩》本周开启的主创路演场次一票难求。
109分钟的独角戏
2月28日上映的《初步举证》是英国国家剧院现场（NT Live）出品制作的舞台纪录电影，拍摄的是由英国演员朱迪·科默出演的同名舞台剧现场。该剧是近年伦敦西区的现象级作品，2022年首演后横扫全球口碑，斩获奥利弗奖、托尼奖等国际戏剧奖项。
曾凭借《杀死伊芙》获得艾美奖最佳女主角的朱迪·科默是当今国际影坛火热的明星演员，《初步举证》是她出演的首部舞台剧作品。在这台109分钟的独角戏中，朱迪以高密度的台词、精准的情绪转换和极具感染力的肢体语言，将主人公泰莎从自信到崩溃、从绝望到重生的心路历程演绎得淋漓尽致。这场演出无疑是对演员体能和技能的巨大考验，朱迪挑战了戏剧的极限，她的表演爆发出的巨大能量，令全球观众深刻共情于泰莎所经历的一切，她的挣扎、痛苦和觉醒。
《初步举证》的主人公泰莎是一位年轻有为的律师，出身平凡的她考入名校，一步步成长为行业精英。在法庭上，她不做价值判断，不相信一面之词，只相信法律与系统会做出最接近真相的判决。然而，一场意外颠覆了她对法律的认知和信仰。在遭遇同事性侵后，泰莎的身份从法庭上的质询者转变为证人，当她试图通过司法体系寻求正义时，发现自己笃信的法律充满漏洞和性别偏见。
除了朱迪的表演，《初步举证》的成功更大程度上来自无可挑剔的剧本。编剧苏茜·米勒曾经是一名刑辩律师，长期为儿童与妇女提供法律援助，她发现性侵案是一个非常特殊的领域，起诉并打赢性侵案很难，看到受害者无法讨回公道，她感到沮丧，由此写下了《初步举证》的故事。她通过细密的戏剧编织，从一个女性的遭遇出发，探讨了熟人关系下性侵害的定罪难度、性同意的定义、“不完美受害人”的现实困境和罪疚心理、法律程序对性侵受害者的二次伤害等议题。
在影片的中国首映礼上，学者戴锦华表示，《初步举证》从头到尾是一个女性的嘶喊，也是一张战表。“它不是完全情绪性的、情感性的战表，而是非常真切的关于现实和社会的宣言。”
此次在中国公映的《初步举证》NT Live版本由专业摄制组以多机位进行现场录制，包含大量近景特写镜头，确保观众有身临其境的观影体验，这一版本是近年来全球最卖座的戏剧现场影像作品，它也是中国院线大规模发行的首部NT Live影片。在此之前，该片在国内进行过小型展映，一票难求。假如此次《初步举证》最终票房表现不错，未来将有望引进更多NT Live制作的高清戏剧影像作品。
意大利版《出走的决心》
即将于3月8日上映的电影《还有明天》由意大利演员宝拉·柯特莱西自编、自导、自演。2023年，该片在意大利上映后即获得年度票房冠军，并跻身意大利票房前十。
《还有明天》的背景设定在二战后的意大利，故事从普通女性迪莉娅寻常的一天开始。清晨醒来，迎接她的是丈夫无名的怒火和巴掌，紧接着她开始张罗琐碎的家庭事务：打扫卫生、给全家人做饭、照料瘫痪在床的老人，随后出门打零工，维持家用。工作中，她能力出众，薪水却比不上初来乍到的新手，只因为她是女人。
这样的生活日复一日，比承受经济重担更令人窒息的是，迪莉娅需要时刻准备接受丈夫的虐待和毒打、公公的欺凌和辱骂。痛苦不堪的生活中，朋友玛丽莎、机械师尼诺成为她的精神慰藉，一位非裔美国士兵为了回报迪莉娅的帮助，成为她的盟友。一天，在收到一封神秘信件之后，迪莉娅的生活发生微妙变化，她开始谋划一场出逃。这一次，为自己、为女儿，也为更多和她处境一样的女人。
宝拉对这个故事的呈现方式新颖有趣，她选择为这个故事注入喜剧元素，但并没有回避生活本身的痛苦。从影片结构上来看，《还有明天》与去年国内上映的影片《出走的决心》有相似之处，描摹的都是一个女性在日常生活中所承受的精神和生理压力，以及她挣扎、犹疑、困顿、觉醒的过程。故事的主人公在最后都选择了出走，以不同方式。
《出走的决心》中，李红选择逃离她奉献半生的家庭，在更广阔天地中找到了自己。迪莉娅则决心用投票的方式，改变她和其他女性正在面临的生存困境，为女儿和更多人争取一个更自由和平等的明天。
由文晏担任导演、编剧，刘浩存、文淇主演的《想飞的女孩》也将于3月8日正式公映，前不久，该片入围柏林国际电影节主竞赛单元。影片故事设定在重庆，讲述了一对表姐妹跨越20余年的成长和救赎。拼死逃离毒窟的妹妹走投无路，前去寻找已决裂5年的表姐。此时，为了生存和梦想已伤痕累累的表姐并没有做好接纳表妹的准备。随着犯罪分子的步步紧逼，姐妹二人命运的齿轮不得不重新咬合在一起。从影片释出的预告片中可以感受到，姐妹之间的羁绊和情谊或将是该片表现的重点。
早在2017年，文晏就已经凭借《嘉年华》表现出对女性议题的关注和影像书写的能力，该片入围威尼斯电影节主竞赛单元，上映后获得较高口碑，获奖无数。此次《想飞的女孩》未映先热，备受瞩目。不过，柏林电影节首映后释出的第一波口碑呈两极，在一部分影评人看来，该片延续了文晏所擅长的女性叙事，影像风格细腻富于象征意味，并融入了武侠元素。也有影评人认为，该片在剧作上有失真之处，整体成色不如前作。灯塔专业版映前媒体预测其票房区间将在2300万至4000万元。
事实上，女性电影的风潮并非从今年开始。随着全球女性意识的觉醒，催生出更多元的女性创作，呈现出丰富复杂的女性图景。去年一年，从《热辣滚烫》《坠落的审判》到《出走的决心》《好东西》，这些优质作品从影展走向市场，携手推高同类电影的票房天花板。与此同时，几乎每一部女性电影的上映，都会引发电影之外的讨论，影响力之广，往往超越票房所能抵达的边界，甚至成为推动社会进步的重要一环。
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葛怡婷
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